Voyage au pays des bulles (3)

28.01.2007

Le jour est enfin venu. Je prends le tramway avec mes planches sous le bras et je descends avenue Louise à la hauteur d'un magasin dont l'entrée est gardée par deux énormes statues d'esclaves africains. Le studio Hergé se trouve de l'autre côté de l'avenue. Quelques jours auparavant, j'avais, comme prévu, passé un coup de fil au studio Hergé. Recommandé par le rédacteur en chef des éditions du Lombard en personne, le secrétariat m'avait fixé un rendez-vous sans poser de question... On m'attendait ! (Depuis 1956, le Studio Hergé se situait au 5e étage de l' immeuble du 162 avenue Louise à Bruxelles).

Mon regard se posa sur la sonnette. La gorge sèche, l'esprit embué et la main hésitante j'arrivai cependant à bafouiller mon nom dans le parle-phone. La porte de l'ascenseur s'ouvrit sur un couloir dans lequel une série de bureaux se faisaient face. Une grande vitrine rassemblait diverses maquettes: une découpe de la fusée reprenant tous les éléments internes des différents niveaux, une reproduction du vaisseau "La Licorne" , etc.

Soudain, une tête rompit l'alignement géométrique des portes. Bob de Moor, la moustache en forme de sourire s'avança vers moi pour me saluer et m'inviter à le rejoindre dans son local de travail. Je savais dès lors que je ne verrais pas Hergé en personne, mais son bras droit, le père de Barelli et de Cori le Moussaillon allait me consacrer deux matinées entières. Ce furent des moments très riches, d'autant que le duo Hergé - de Moor travaillait à la mise au net de "Tintin et les Picaros". La page 14 de l'album était là sous mes yeux. Certaines cases étaient déjà encrées tandis que d'autres exposaient le crayonné.

La réalisation d'un album Tintin, depuis sa conception jusqu'à sa publication demandait environ trois années. Une année destinée à l'écriture du scénario, des dialogues et à la recherche de documents photographiques. Une seconde année pour le découpage du récit, la mise en page et les croquis préparatoires. La dernière année était consacrée à la mise au net des planches.

Chose étonnante, Bob de Moor me confia qu'Hergé et lui-même se partageaient l'album en deux, chacun prenant en charge les dessins d'une moitié d'album. Les deux mains travaillaient en parfaite harmonie. Les coups de crayon des deux hommes se rejoignaient au milieu de l'histoire sans qu'un lecteur puisse déceler le travail de l'un ou le travail de l'autre. Fabuleux, non ?

Je dois dire que si cette entrevue m'a beaucoup appris, elle m'a aussi fait entrevoir que je n'étais pas encore prêt. Mon point faible: le scénario. Il est vrai qu'à l'époque je pensais surtout à dessiner. Je me lançais tête baissée dans une aventure sans avoir rédigé le scénario. Il fallait apprendre à raconter des histoires avant de commencer à les mettre en scène dans des cases et des bulles. Et puis, le métier de dessinateur de BD exigeait du temps. L'amateurisme n'avait pas sa place dans cet univers qui devenait de plus en plus professionnel.

(à suivre)

Eddy